El arte paleo y la qüestión social.

Quisiera dejar una reflexión sociológica al finalizar mi periplo por las cuevas cántabras. Creo que debo corresponder al favor que me hace la sociedad que me acoge hospitalariamente a pesar de mis críticas constantes - Fukushima  ocurrió por un exceso de obediencia .

Esta reflexión partirá de tres observaciones sobre el arte prehistórico y la sociedad humana actual que lo estudia:

1. Ya estudiando en La Valltorta el arte rupestre levantino hace unos cuantos años, me dí cuenta de que la estupidez humana parece que se reproduce de forma directamente proporcional a la importancia de lo que se hace.
2. Me llama la atención la presencia de individuos relacionados con la clerecía en las investigaciones prehistóricas.
3. El modelo actual de las democracias occidentales se basa en la manipulación mental del conocimiento. En este sentido es fundamental no proporcionar un modelo de referencia alternativo. No poder comparar es como no saber (Xisco Bernal).

Punto 1.- Investigación y estupidez.-

Ya estudiando en La Valltorta el arte rupestre levantino hace unos cuantos años, me dí cuenta de que la estupidez humana parece que se reproduce de forma directamente proporcional a la importancia de lo que se hace.

Es decir que, desoladoramente, cuando el tema que se trata es importante, la sociedad humana se presenta delante de sí misma con pocas dosis de sentido común.

Ahora entiendo mejor esas agrupaciones humanas que se reúnen con el único objetivo de pasar el rato jugando a las cartas, al dominó, o al ajedrez.

Partida en el Bar La Unión de Puente Viesgo. Por cierto, aquí se come
un Cocido Montañés que no se puede uno parar.

No quiero incluir aquí a Lasheras cuando diserta sobre el cierre de Altamira pero me parece más acertada la opionión de José Antonio Cagigas cuando habla de las visitas limitadas a la cueva.

Después de La Valtorta y las distintas polémicas entre diferentes instituciones, todas ávidas como infantes deseando destacar, me encuentro con el affaire de Lothar Bergmann y la llave de la Cueva del Moro.

También en Atapuerca se constituye un triunvirato que más parece para apropiado para el gobierno de una provincia romana.

Bueno ya se ha abierto este debate que irá madurando y proporcionando información en el futuro. Es un tema espinoso como el camino de subida a El Castillo (Puente Viesgo) - lleno de espinos y ortigas, se recomienda no utilizar -.

Un sendero para no tomar. Peligro de cortes y ortigas.

Y Cueva Covalanas

Gracias Victoria. Gracias Bernaldos. He de empezar por ahí porque después ya no soy capaz de decir nada. Me quedo sobrecogido sin habla. Sólo puedo decir : pasa por Covalanas (Ramales de la Victoria, Cantabria). Si eres artista. Si tienes sensibilidad artística, pasa por el museo del arte paleolítico. Allí verás más arte que en Altamira.

Y en gran parte gracias a Victoria, la guía que ofrece a cada visita un parte de sí misma. He querido comer con ella en Ramales pero no ha sido posible. Me gusta departir con guías y gente del arte igual que lo hice en El Prado con gente que volveré a ver en breve.

Aquí no hay imágenes como homenaje imposible a lo más grande el arte paleolítico. Aquí no caben imagenes. Sólo el silencio.

Me voy al río Asón.

Encuentro con José Hierro

Y como no podía ser de potra manera en Santander, me encontré con JoséHierro. Un coitus interruptus de actuación me colocó con una copa de vino en las manos y delante de la placa : Aquí escribía sus poemas José Hierro. Un bar pequeño en C/ de la Lealtad.

Xisco en el sitio donde José Hierro escibía. Santander.

Aquí en Ramales de la Victoria me encontré tan cerca de otros poemas...escrito con ocre sangre en las paredes de una Cueva llamada Covalanas que más adelante describiré. Pero los junto aquí porque me da que José Hierro es de una especie extinguida como las de los neardentales que habitaron la cueva.

Al fondo se pueden apreciar obras - exvotos? - muy apreciables.

Muy cerca de allí se encuentra la obra de Cobo, Reconstrucción, que recuerda el pavoroso incendio que destruyó el centro histórico de Santander "Como consecuencia del incendio, quedaron libres 115.421 m² de suelo urbano magníficamente situado en el centro físico de la ciudad de Santander, que fueron expropiados para concentrar los solares. Fue por tanto, una ocasión excepcionalmente favorable para dejar terrenos a disposición de negocios inmobiliarios en una zona donde el valor del suelo era y es objeto de una creciente plusvalía." (wikipedia). 
Entonces igual que ahora campan a sus anchas simpatiquísimas- en apariencia -  bestias salvajes en despachos lujosamente decorados desde donde hacen sus inmobiliarios negocios fraudulentos.

Incendio y reconstrucción, Cobo

La escultura de Cobo no puede reflejar esta destructiva animalidad bestial colosal, (DABC),  claro, pero tú ya las sabes... Yo a ésta escultura le llamaría - con permiso de los montañeses - Homenaje póstumo a José Hierro. El día 6 igual lo propongo en la Librería Gil, - no lo pude proponer porque me engañó la noticia y no era el 6 sino el 5...me cagon! -.
 Y dejaría el homenaje a las víctimas del incendio de febrero de 1941 para otra obra más representativa.

La ortogonalidad en la representación gráfica paleolítica

Una de las cosas que más me ha impresionado de la cueva - del mundo de la cueva - es la pérdida total de las referencias ortogonales con que nos vemos en el mundo de afuera de la cueva. O más exactamente en el mundo de la arquitectura y la habitación. Esta ausencia de referencias ortogonales en el mundo prehistórico debe tener su correspondencia en la visión del mundo y de las cosas y por consiguiente en su representación gráfica.

Nosotros esperamos ver - el cerebro construye la imágen hasta en un 60%, según las recientes investigaciones a partir de la información almacenada - ; diríamos mejor, por consiguiente, vemos una estructura compositiva que no existe en la realidad.

No puedo dejar de mencionar a mi paisano Calatrava. Algunos arquitectos como Calatrava buscan unas formas arquitectónicas muy cercanas a la naturaleza. Formas que yo califico de orgánicas que si se pudieran continuar en el interior serían visual y conceptualmente equivalentes a las de la cueva.

Queda por estudiar la influencia de estalagmitas, estalactitas y columnas - ¿el culto a la columna? - como recuerdo de verticalidad en el mundo subterráneo. 

La perspectiva en el arte paleolítico

Es frecuente la descripción de 'cabeza pequeña' (Bergman) cuando en realidad se trata de un precioso y estudiado escorzo que nos introduce en un tema apasionante : la perspectiva en el arte parietal paleolítico que estudiaremos más adelante en profundidad.

Pongo como ejemplos las figuras de la Cueva del Moro, en Tarifa, Cádiz.

Bibliografia.-

1.- Arqueología, Los grabados paleolíticos de la Cueva del Moro, Tarifa, Cádiz : el arte rupestre del paleolítico más meridional de Europa, Lothar Bergmann.

Los descubridores.

Alcalde del Río.

Sanz de Santuola.

No puede faltar en este breve viaje hacia el arte paleolíticio una muestra de agradecimiento a los descubridores. Esta entrada no tendría fin porque son muchos los que de una u otra forma han contribuído a la preservación y el descubrimiento de lo que ahora pueden ver mis ojos,incluída la familia real monagesca.

Carballo García.

Recuerdos de València y más...